Un Festival con Trayectoria Social

El Festival Internacional de Teatro Comunitario ENTEPOLA, es un evento artístico al aire libre y con acceso gratuito, donde reúne a más de setenta mil espectadores en los días que se desarrolla esta verdadera fiesta de las artes escénicas para las comunidades más populares de la Región Metropolitana y algunas Provincias.
El Anfiteatro de Pudahuel es la sede central de ENTEPOLA, la cual nace en 1987, en donde se gesta en una etapa de la historia de nuestro país bastante complicada en lo social y en lo político, esto gracias a las inquietudes que sintieron los integrantes de la compañía de Teatro La Carreta, la cual se hizo en un principio de manera local. Lo valorable que tiene el proyecto es que se ha realizado en forma ininterrumpida, siendo el encuentro de teatro más antiguo de Chile.
Entepola se hace internacional en 1989 con la presencia de grupos cercanos (Argentina-Paraguay-Perú-Bolivia) y ya en el año ’90 comenzaron a obtener más apoyo.
Es por estos motivos que hemos querido conversar por teléfono y a través de misivas con uno de sus creadores, quien amablemente nos ha dado esta posibilidad. David Musa, Director General del Festival Internacional de Teatro Comunitario, ENTEPOLA CHILE y Teatro La Carreta Producciones, nos cuenta cómo ha sido el compromiso durante todos estos años, un trabajo que cabe destacar.
S.C.
¿Cómo ha sido el recorrido durante todos estos años?
D.M.
Nuestro Festival Internacional de Teatro Comunitario -ENTEPOLA, lo organiza desde sus inicios Teatro La Carreta Producciones.Êsta iniciativa tiene un recorrido de mas de 20 años, realizándose en forma ininterrumpida.La relación mas importante que establecemos con la comunidad, es a través del teatro como herramienta formativa y de creación.
La producción se realiza durante todo el año y el equipo ejecutor está conformado por jóvenes (estudiantes,trabajadores,dueñas de casa, profesionales),que suman mas de 50 personas, siendo activos en su carácter de voluntarios comprometidos y responsables en cada una de las areas de trabajo ( Coordinación general,tramoya,prensa ,audiovisual, recepción ,cocina,seguridad,enfermeria,programacion ,itienerancias,talleres, Elatep.,Populteatro,Produccion interna, encuestadores ,animación, etc.).
Desde el año 2006, nuestro Festival ha sido refundado con nuevas ideas, con actitud proactiva, creativa, con un discurso nítido, donde se trabaja con rigor, disciplina, conocimiento y pasión, en la cual siempre cuenta el objetivo de trascendencia con una propuesta de gran responsabilidad frente a la comunidad, que es nuestro norte, nuestro eje de todas nuestras ideas y acciones.
S.C.
¿Cuales son los criterios a evaluar para las compañías que postulan?
D.M.
Se están introduciendo cambios desde el año 2006, respecto de la participación de las compañías teatrales locales, nacionales y extranjeras, como parte de un proceso de REFUNDACIÒN, de reinvención del Proyecto, con el objetivo de mejorar la calidad de las obras; contar con nuevas energías creadoras y de pensamiento; a la vez que estén comprometidas con la comunidad y con ENTEPOLA.
El Criterio de Selección está centrado en la preservación de los objetivos históricos y fundamentales que sustentan ENTEPOLA.
Existe un Comité de Selección compuesto por: 1. José Yovane: Dramaturgo y Director Teatral (Chile) / 2. Rubi Figueroa: Actriz y Pedagoga Teatral Comunitaria (Chile) / 3. Iván Iparraguirre: Actor, Director Teatral (Perú) / 4. Penélope Glass: Actriz, Músico (Australia) / 5. Kike Castañeda: Actor, Director y Profesor de Teatro. (Colombia) / Este Comité de Selección está presidido por David Musa: Director de Teatro La Carreta - Director General ENTEPOLA.
Sobre el Comité de Selección de Montajes ENTEPOLA 2010:
* Visitas del Comité de Selección de Montajes, a las compañías postulantes nacionales y de regiones.
* Reuniones del Comité de Selección para la Evaluación de los Montajes que postulan.
* Evaluación del Comité de las Compañías Extranjeras que postulan, a través de los videos enviados.
Los criterios de selección están basados en los siguientes aspectos:
1. Experiencia de su montaje en la comunidad.
2. Estética que facilite el contenido.
3. Formas de funcionamiento del Grupo:
* Horas dedicadas al trabajo de la compañía.
* Composición del Grupo (Estudiantes, Trabajadores, Dueñas de Casa).
* Dedicación Parcial o total al trabajo Teatral.
4. Formas de Producción (Financiamiento, Relación Estratégica:
Gobierno, Organizaciones Sociales, Municipios, Empresa Privada).
El Grupo es autogestionado o pertenece a alguna institución
(Religiosa, Universidad, etc.).
5. Todo debe estar descrito y adjuntado en el Dossier de la Compañía.
Fundamentación de los criterios:
• Teatro Popular no es necesariamente sinónimo de Teatro Político Ideológico.
• Se valoriza el concepto Popular como todas las manifestaciones artísticas sociales culturales existentes en una determinada comunidad (Fiestas Religiosas, Ritos, Étnicos, etc.)
• Que los grupos acrediten un mínimo de 1 año de funcionamiento.
• Que los grupos sean representativos de una relación con la comunidad.
• Que la obra ya haya sido estrenada en su comunidad, ciudad o país.
Criterios de Evaluación Montajes:
Cías. De Teatro Comunitario: Son aquellas agrupaciones que desarrollan la actividad artística teatral al interior de comunidades específicas (pobladores, estudiantes, grupos de género, privados de libertad, adulto mayor, discapacitados, minorías étnicas, etc.) y cuyos miembros no poseen necesariamente una formación en el arte teatral. Sin embargo pueden ser dirigidos y/o acompañados por teatristas profesionales en distintas áreas propias del quehacer teatral.
Escuela de Teatro: Grupos conformados mayoritariamente por estudiantes de teatro, o recién egresados de escuelas de teatro. Los montajes que presentan son el resultado de procesos académicos de formación al interior de escuelas de artes escénicas, o bien realizados paralelamente a esta instancia académica.
Profesionales: Agrupaciones conformadas por profesionales de las artes escénicas (esto es, conocedores y hacedores del oficio teatral) con dedicación de tiempo completo al trabajo de la compañía o al teatro. Estas agrupaciones deben tener una sensibilidad y/o relación con el trabajo artístico comunitario, social y/o popular; con un mínimo de tres años de existencia, habiendo estrenado por lo menos dos montajes con los que haya mantenido un repertorio durante dicho periodo.
S.C.
¿Cómo llegas a la elección de la comuna donde se desarrolla el Festival?
D.M.
No hay un gran esfuerzo en ésta definición, porque estamos y estaremos donde se puedan crear redes con la comunidad organizada y no organizada, con instituciones abiertas y de principios democráticos y libertarios, donde se pueda crear y hacer propuestas que se traten con una mirada trascendente.
S.C.
¿Porqué hacer Teatro hoy en día?
D.M.
Se puede vivir con o sin teatro, sin embargo ,a través de este arte milenario pretendemos ambiciosamente transformar la vida de las personas (a través de las técnicas teatrales ,por ejemplo, se logra un reconocimiento de las capacidades personales, por el poder expresivo que desarrollan éstas metodologías y disfrutar de la belleza del arte de la representación ,para que la vida sea un poco mejor).Lo anterior,es en relación a la intervención en las comunidades ,a través de los talleres de teatro. A nivel de espectadores, se puede crear, estimular a la reflexión crítica de aspectos importantes de la sociedad, a través de piezas teatrales temáticas, que aborden por ejemplo: Derechos humanos, violencia hacia la mujer, derechos de los niños, temas de salud, sexualidad, etc., y en cuanto a lo teatral ya sea como dramaturgo, director, actor y/o como técnico, estar siempre atentos, sensibles a los cambios que experimenta la sociedad y aportar con nuestro oficio a una sociedad mas justa, mas digna, mas humana.
Es por esto que debemos valorar la importante trayectoria de este grupo humano el cual ha optado por el trabajo comunitario, donde el arte hace un papel de formación y educación social, un llamado a todos los municipios ya que es una herramienta donde la practica formativa es la llave para tener ciudadanos conscientes de nuestra comunidad. Es por eso que la invitación esta hecha, acá les dejo la programación:
Programación Anfiteatro de Pudahuel.
Escenario Central
Jueves 21 de enero:
Teatro La Quimera - “Tartufo” - CHILE
La Unza Clown - “Pequeña Avecilla” - URUGUAY
Viernes 22 de enero:
Matices - “Infantación” - CHILE
Teatro De La Concepción - “Canción para caminar sobre las aguas” - CHILE
Sábado 23 de enero:
Teatro Del Disfuerzo - “Sírvase un Payaso” -PERÚ
Homenaje a Ruth Baltra Moreno
DE 4 NO ATO - “Belele Balaiao” - BRASIL
Domingo 24 de enero:
El Kotte - 20.30 hrs. En la Feria del Anfiteatro
Los Amigos De Jaime - “La última Venganza” - CHILE
Grupo Actoral 80 - “Final de Partida” - VENEZUELA
Lunes 25 de enero:
La Bicicleta Teatro - “PPP” - CHILE
La Calderona Teatro- “La Cruzada de los Niños” - CHILE
Martes 26 de enero:
Korpos- “Octavo Z” - Valparaíso, CHILE
Producción del CCE - "ÑAQUE" - ESPAÑA, COLOMBIA, CHILE
Cia. De Papel - “Pies pa’ volar” - CHILE
Miércoles 27 de enero:
Pisacalle Teatro- “El Jardín” - VENEZUELA, ESPAÑA, CHILE
El Niño Del Retrete - “Toylette” - ARGENTINA
Cia. Fabrica De Teatro - “Beso en el Asfalto” - BRASIL
Jueves 28 de enero:
Operante Teatro - “El tiempo de barrer ha llegado” - Valparaíso, CHILE
Los Chatos - “Versus” - ESPAÑA, CHILE
Manifiesto - “Están construyéndome” - CHILE
Viernes 29 de enero:
Teatro Nacional de la Univ. De Chile - “Tres María y una Rosa” - CHILE
Il Vitorio Teatro - “El DT” - CHILE
Sábado 30 de enero:
Colectivo Catedral - “Reche, los caciques retornan” - CHILE
Teatro De Un Inmigrante - “Corazón de Tierra” - REPUBLICA DOMINICANA - CHILE
Fontibon Teatro-“La Boda” - COLOMBIA
Para mayor información:
(Fuente) www.entepola.cl